矛盾必须贯穿始终，而人物塑造于矛盾之中，叙事要么为了给故事情节的铺垫，精彩的章节，就是矛盾激烈对抗或解决的关键所在，故事题材，素材选择，叙述视角结构，以及看点的数量控制，都是为矛盾编制制造的辅助工作。
在文学创作的广阔天地里，矛盾宛如那生生不息的火焰，必须自始至终熊熊燃烧。人物的塑造，则是在这火焰的淬炼下逐渐成形。叙事的种种铺陈，无非是为故事情节搭建起坚实的阶梯，那些精彩的章节，恰似故事脉络上的璀璨明珠，往往是矛盾激烈碰撞、相互对抗或是艰难解决的关键节点所在。故事题材的精心筛选、素材的细致择取、叙述视角的巧妙抉择以及结构的匠心布局，还有看点数量的精准把控，这一切的一切，皆是围绕着矛盾的编织与制造，扮演着辅助工作的角色。
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开篇的布局，便要巧妙地将矛盾呈现在读者眼前，让矛盾成为那引领读者深入故事的引线。解读矛盾的整个过程，也就构成了叙事的推进之旅。而人物的塑造，毫无疑问是写作所追求的核心目标。人物那跌宕起伏的命运轨迹，宛如故事中的丝线，将各个情节紧密串连。倘若文字叙述缺少了矛盾的支撑，那么散文与诗歌或许才是更为恰当的载体。
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开篇即展现矛盾，解读矛盾的过程就是叙事过程。人物塑造当然是写作的核心诉求。人物的命运轨迹，是线索。没有矛盾的我文字叙述，散文和诗歌可能更适合。
在写作的选题方面，“乘虚而入”这一策略同样适用。古往今来，文化人的想象之翼、思维之触，所能翱翔抵达的彼岸，往往远超人们的想象范畴。
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写景，其实质也是在写人。歌曲的创作更是将这类表达特质展现得淋漓尽致。当歌词与曲调相互交融、彼此映衬，一种鲜明而强烈的情绪便被凸显出来，如那悠扬的《红河谷》、空灵的《贝加尔湖畔》，皆是如此。
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《水浒传》的开篇，洪太尉这一人物甫一登场。倘若读者事先并不知晓还有像腐败无能的童贯、高俅等一众太尉，那恐怕会误以为朝廷里的这位官儿有着何等了不得的地位与权势呢！然而，这洪太尉刚一亮相，便犯下了大错，他不听他人劝阻，执意放走了天煞地魔等一众梁山好汉的原身。
据说，洪太尉这个人物形象是行走江湖的道人公孙胜所杜撰出来的。他以此为说辞，力图说服宋江与晁盖等人造反。从一开始，这个把戏便被宋江一眼识破。可公孙胜却毫不气馁，三番五次地坚持游说。直至后来石碣村石碑现世，洪太尉的存在才再难被忽视与省略，而公孙胜心中所谋划的种种，也终于化作了现实。
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宋江敢批评朝廷，却以维护皇帝的威权为前提。梁山好汉非常清楚的知道，他们没有退路，只要仗打输一场，就会全伙没命，至少也得鸟兽散。绝无机会像童贯和高俅那厮一样，损兵折将惨败逃回京城，竟然可以躲在家中装病不上朝，不报告出兵战况和结果。
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