03 人物与人物小传的创作

人物，毋庸置疑，是一个电影或电视剧中最核心的组成部分，而人物小传，就是要讲明白他们是谁，分别做了什么事情，以及他们之间的关系。

写人物小传前，要明确什么是人物小传。人物小传，顾名思义，就是用尽可能少的字数概括人物的性格、特点、事件和基本活动轨迹。其特点是精练，一般人物小传都是有字数要求的。不同作品的人物小传字数要求不同，比如策划书上的人物小传要控制在50字左右，醒目、标题化即可，比如御姐、辣妈、萌妹、糊涂爸等，最好具有很鲜明的特质，让人看一眼就能懂。给平台方、制片方的人物小传则需要更为细化，有的甚至需要细化到使用表格来标注主角的星座、口味、口头禅、爱好等，当然，这些信息并不是越细越好，而是要和剧情、人物设定相关，有血有肉、有细节、有特点。

如果别人看完你的人物小传，觉得一个人活生生地站在自己面前，那这就是一个成功的人物小传。因此，写人物小传时，用词一定要准确，不要有似是而非的词语，让人摸不着头脑，或者不精练，写了一大段，表达的其实是一个意思。这样不仅浪费别人的时间，也显得创作者很不专业。写作时，你要告诉自己，你的每个字都很贵，一定要“字有所指”，因此人物小传再长，也不要超过一千字。通常情况下，三五百字即可。

人物小传一定要表现出人物之间的差异性，即剧中人物彼此是不一样的，比如一个人说话总是很结巴，另一个人说话跟放鞭炮一样，这两个人的差别就显而易见了；又如一个人很温柔含蓄，另一个人特别热情奔放，人物差别只看文字也一目了然，不用花更多笔墨反复强调；再如要表现一个人潇洒，这个人怎么潇洒了？通过怎样的描写能表现他的潇洒？语言？行为？装扮？找出他独有的特点，人物就有新鲜感，能让观众耳目一新。

在同样的故事里，比如讲回家的故事，一样的回家路，不同的人有不同的走法，回家路上所遇到的事情也完全不一样。

人物小传的构成

人物的性别、年龄、职业、性格、故事线，都是人物小传的基本构成要素。编剧就像一个魔法师，在创造一个世界，安排哪些人诞生在这个世界里。有了这些最基本的信息以后，开始安排故事线，比如主人公为了一个什么目的而去做了一件什么样的事，他在做这件事情的时候又发生了一件什么事情，得到了一个什么样的结果。这就是这个人物的最基本的故事线。

人物小传的写作准则是既要精练，又要全面、深入。这既是标准，也是要求，需要大家反复练习。精练是不管在大纲创作阶段，还是人物小传创作阶段，抑或完整的剧本创作阶段，笔者都会反复提及的一个词，这是由剧本创作的工作性质决定的。剧本是所有剧组工作人员的工作本，如果剧本不精练，浪费的是所有人的财力、物力、精力。

但精练不代表省事、省略，它同样要求全面、深入。究竟怎样才能用最少的字描绘整个故事蓝图，用最少的字直抵人心、征服更多的阅读者？这需要反复练习，做到言之有物。

人物小传基本画像

人物小传基本画像的第一点是性格分析，没有一个人的性格是单一的，总有人既热情又忧郁，既懦弱又勇敢。人是复杂的高级动物，创作者不可能把所有的性格都写出来，而是要先抓住目标角色最本质的性格，再发散他在不同环境下会衍生的情绪反应，是升华点、高潮点、动情点，能让观众觉得：啊，原来他是这样的人，他居然还有这样的一面。

要反转，要不可思议，要让读者大跌眼镜，要根据故事情节反复推敲、琢磨，才能根据人物及故事方向和立意确定不同的性格发散点。

比如，一个主性格特别懦弱的人，连只苍蝇飞来都害怕的人，却在关键时刻和一条蟒蛇做斗争，为什么？因为他不能看着一直暗恋着的女孩被蟒蛇咬死。看到他和蟒蛇斗争的情节，你能想象他平时对一只苍蝇的恐惧吗？这个就是主性格和发散的、潜在的副性格的反差。

笔者一直在强调发散的副性格，是因为主性格不重要吗？当然不是，它的重要性已不需要笔者去提醒，如果一部戏里面，连人物的主性格都搞不明白，就没有继续写的必要了。

好的剧本一定是人物在故事中有着一脉贯之的性格，而不是创作者想让他怎样他就怎样。一个想让人物怎样人物就怎样的剧本，是不符合逻辑、不尊重事实的。剧本就是生活，生活往往不是一帆风顺的，写剧本时，作为创作者唯一能做的事，就是为主角设置更多的障碍，千万不要让主角一路顺利地走到目的地，那样剧本还写什么呢？写个开头，就可以直接大结局了。

主性格确定后，创作者可以依据角色性格为之设置诸多的障碍，比如，因为他的执拗而耽误了什么事情，因为他的暴躁而搞砸了什么事情。在一次次的障碍设置中，主角的副性格就会逐渐被激发、有升华，使他不再是一个只有主性格的“平面人”，而是一个立体、丰富、生活化的人。

确定主性格、副性格之后，就要进入下一阶段——人物家庭背景分析。

这个很好理解，所有人都有父母，可是不一定有家庭，这就是背景。不同的背景，走出来的孩子不一样，这个需要根据故事方向来设定；背景对性格、故事的影响有多少，表现形式如何，这个需要根据具体情节要求设定，因人而异。能否处理好这部分内容，是故事是否好看的重要影响因素。

人物内驱力与外驱力

内驱力，说得通俗点，就是人物的内在欲望，他想干什么？实现理想？完成复仇？不管纵横几千里，他总得有一个方向。内驱力不仅是人物做某件事的驱动核心，也是故事的驱动核心，假如张三的任务是去李庄，那么李四的任务就是阻止张三去李庄，两个人的驱动力核心非常明确，随之而来的，故事矛盾也很明确，至于李四要怎么阻止张三去李庄，那就是一个个故事小节点了。

外驱力，与故事背景有关，故事发生在三国时期，还是架空的环境中？发生在近代、现代，还是未来？每个时代有每个时代的背景，大军压境、国仇家恨、民族存亡、地震、海啸、病毒……这些都是非剧中人物所能决定的不可抗背景，起着为人物施加压力、升华人格、强化矛盾的重要作用。

人物关系

人物设计好了，那么他们之间的关系要怎么处理呢？笔者设计人物关系时，经常先在开会时用的白板上写好人物名字，再在人物之间用不同颜色的笔画出不同的线，并写明人物关系，如仇恨、欣赏、爱慕、忌妒、敌人、父子、叔侄、恋人、朋友等，人世间所有的情感关系和人物关系都可以写在这些线条上，这样，人物之间就建立了剪不断、理还乱的各种关系。

人物关系总体分为三种：成长关系、平行关系、阻力关系。从字面上理解，成长关系是指两个人物间有正面、积极交集的，彼此帮助、共同进步，有一个良好结果，具体表现为生死与共、不离不弃、无条件付出等，成长关系可以被打破、分裂、复合，可以重复这个过程，也可以调整这个过程，看人物成长需要和剧情需要。

平行关系是指两个人物之间看起来并没有那么多交集，却都在影响着彼此，两个人、两条线共同发展。这时肯定有读者会问：平行关系和成长关系有什么区别？肯定是有的，比如，在亲密度上，平行关系不如成长关系，但在表现形式上不一定，平行关系看起来很散，可事实上到了高潮点，或者结局时，所有的线都归为一点，似散而不散，看似平行，实则殊途同归。

至于在创作过程中是用成长关系好还是用平行关系好？笔者的答案是都用，因为创作者写的不是两个人，而是很多人，十几个人，甚至几十个人，他们之间的关系是不断变换的，今天是朋友，明天可就不一定了：一直以来，A以为B是自己的兄弟，可没想到背后捅了自己一刀的人居然是B！

此时，阻力关系就华丽登场了。角色之间不再是相亲相爱、互帮互助、平等发展的模式，而是A要干什么，B偏不让A干，B就是A的克星。暗杀、设计陷害、利用、造谣、谩骂等，所有能想到的伤害都在这种关系里面。随之而来，是人物之间关系的不断变化、发展，反复重复这个过程。

因此，创作者在创作中，不要拘于某种形式，而是要将多种形式组合起来，灵活运用，才能写出更精彩的故事情节。

最后，强调一下本小节的要点：深刻刻画+长远设计。这八个字非常通俗易懂，可是不太容易做到，人物刻画要生动、深刻，设计要巧妙、深远，具体怎么做？只有一个字送给大家，就是“写”。

不写，就永远不知道自己的水平如何，只有不断写、不断练习，才能将上文讲到的那些方法真正运用到自己的创作中，不断调整自己的写作方式，不断进步。