04 故事素材的选择

千辛万苦、呕心沥血地确定了人物小传及人物关系后，就要真正开始写故事了。写故事的第一步，是选择故事素材。

首先，创作者要明确什么是故事素材。

故事素材是可以让故事开始及延续下去的源头，它可以是梦、真人真事、神话、感想、道听途说的逸闻、文艺作品等，能让你有所启迪的一切事物都是素材。

故事素材总体分为两大类：一类是事情，一类是事件。事件是由一系列事情有机组合而成的。有很多创作者分不清事情与事件，很多人在写作过程中，会认为自己写了很多事情，不明白为什么审稿人总是认为故事不饱满。

因为事情不同于事件，两者之间有着本质的区别。事情是某人某时在某地做的一件事，比如吃饭。吃饭是一件很平常的事情，每个人每天都要吃饭，但是如果主角吃饭时做了什么特别的事情，比如因为一个醉鬼的挑衅，主角失手把人打了，对方心脏病发作，送到医院，主角发现钱不够，为了筹钱，他开始向朋友借款……这连续的一系列事情就形成了事件。

事情和事件的本质区别，在于是一个个出，还是一串串出。一般而言，在剧本开头，创作者会选择一件极具代表性的事情作热开场，这件具有代表性的事情会引出后续的一系列事件，直到这一组事件结束，再开启另一组事件。在冷开场中，所选取的事情则大多有着很深的内涵与寓意，在后来的事件中，会不断强化这种内涵与寓言，比如，一辆开向远方的列车已经开走很久了，主人公却依然看着那辆火车开走的方向，一动不动。这是一个很静、很冷的开场，主人公在送别，哪怕下一场看似和前一场没关系，但在后续的故事中，所有的事情都会强化送别这个寓意，直至达到事件的高潮，观众会恍然想起开头的送别：原来这个故事讲的就是送别与孤独。

所以，事情和事件的关系是互为因果，没有事情就形成不了事件，没有事件，事情就始终是事情，组合不成完整的故事。

不管是事情还是事件，都是要作为故事元素出现在故事中，一旦取舍不对，故事的某一板块就坍塌了，故事同样会变得残缺、不完整。

在浩瀚的故事素材里，要怎样取舍呢？

笔者总结了四点：一要服务于人物小传及人物关系，二要依托故事从开始到结尾的主线，三要深化故事主题，四要丰富故事风格。

大家发现了吗？在故事素材的选择上，依照的准则是大纲的前四项基本点。有人说：这样写出来的作品会不会太教条化？笔者认为，大家可以试一试，抛开这四项去写和依照这四项去写有什么不同。

实验结果会告诉大部分人，根据要求写作的作品起码有改的基础，而信马由缰写出来的文字，很多连被点评的资格都没有。

为什么这么残酷？因为剧本不仅仅是商品，更是一个影视作品的源头，所谓“剧本剧本，一剧之本”，诸多规则是为了保证成片的质量。

接下来，笔者逐一剖析如何做到以上四点。

服务于人物小传及人物关系

服务于人物小传及人物关系是故事素材选择的根本，给大家看一个实例。

主人公是一个大嗓门的粗糙汉子，他行事鲁莽，天不怕地不怕，还爱占小便宜，他的太太则是一个有点虚荣，但是非常优雅且谨慎的人。两个人一起去参加舞会，舞会的主人是太太的前男友，但是主人公只关心当晚的享乐，根本就没有注意到太太的情绪变化。太太与前男友眉来眼去，直至旧情复燃，主人公才有所察觉。他要阻止两人，却闯错了房间，发现了一个惊天的财富秘密。巨大的财富让他忘记了要去找太太，为了得到这些财富，他答应了财富的主人一件事，没想到这件事与他的太太相关。当太太看到丈夫出现在自己面前时，两人都对对方感到失望和惊诧，他们本都不该出现在这里。

看到了吗？所有事情和事件的选择，都紧紧围绕他们的性格和关系来展开。如果没有主人公和太太的一系列性格弱点，后续的一系列故事就不会发生。他们只是来参加舞会的，保持应有的礼貌和社交礼仪就好了。可主人公太贪图享乐，抱着当晚要占够便宜的心态吃喝玩乐；太太虽然早已习惯了主人公的行为，可当看到舞会的主人居然是自己的前男友时，她开始觉得丢脸，她想去挽回自己的脸面，没想到发现前男友与自己有旧情复燃的可能。一边是丢脸的丈夫，另一边是绅士的前男友，这个太太又很虚荣，她内心的挣扎可想而知。再加上一个工于心计、精明的前男友，一个激烈碰撞的人物三角结构自然而然地产生了，故事想不跌宕起伏都难。

在这里，笔者要告诉大家一个小技巧：不一定非得设置惊天动地的大事才能调动人的情绪，要充分挖掘每一位主人公的性格，他们是相互制约、彼此影响的，随着故事的发展，他们的关系是不断变化的，第一集里他们是恋人，第二集里他们就可能是仇人，到了第三集，发现之前的隔阂是误会，被人利用了，他们想回到恋人身份，可是男主结婚了，等等。

好看的故事永远在带动着观众的思维，故事素材的选择要服务于人物小传及人物关系。笔者特意挑选了“服务”这个词，因为它代表着臣服、必须、没有商讨的余地，如果创作者选择的故事素材和人物不相符，故事就会像火车脱轨一样毫无逻辑。

可能会有人问：那难道一个胆小的人就只能匹配胆小行为的素材吗？当然不是，最后他很可能勇敢地从鳄鱼的嘴里救下一个小女孩，这是人物的弧度、人物的升华，但不是人物的常态。

总之，故事素材必须为人物服务，而不是为了写素材去改变人物性格。

请创作者一定要注意辨别和区分。

依托故事从开始到结尾的主线

“依托”这个词的含义是在严格的范围之内，将你的故事主线从开始到结尾都画上鲜明的轨迹，而不是天马行空地创作。好比在A点到D点之间，有无数条路径、无数个岔口，但不管路径、岔口有多少，故事的结尾必须在D点，否则无论故事多精彩，都不会有人喜欢——明明讲的是一个冒险的故事，大家等的是刺激、惊险的情节，创作者却陷入了大段大段的回忆，过度渲染情绪，自我感动，写到最后才发现原本定好的冒险情节压根没有提及，于是赶紧转回冒险上……在情节已经发生了严重变化的情况下忽然生硬地套回主题，会让读者或观众极为不适，这就是“跑题”。

常被人诟病的“注水”也经常与“跑题”有极大的关系。网络上经常能看到有人调侃：“国内有真正意义上的行业剧吗？没有，无论是医疗剧、律政剧还是商战剧，最后都会变成家长里短的言情剧，无论哪种类型的行业剧，都会变成换个职业谈恋爱。”出现这种现象最大的原因就是素材选择错了。

医疗剧、律政剧、航天剧等行业剧是非常难写的，首先，它要求创作者对目标行业有深入的了解，其次，创作者必须收集到足够多的素材，收集素材的方式有很多种，如开座谈会、访问专家、研读案例、实地考察等，这都需要花大量的时间和精力，不是随便在网上找点新闻，拼拼凑凑就能完成的。

素材收集得差不多后，就可以整理和挑选了，比如分类、贴标签、画图、做表格等，每个人习惯用的方式不同，选择适合自己的就好。在这样一遍遍的梳理过程中，创作者会发现越来越多的问题，自己也从“不知道自己不知道”的阶段转换成“知道哪里不知道”的阶段，提出的问题会更精准，收集的素材会更细致，进入良性循环。

接下来，就是研究这些素材如何使用了，就好比手上有很多漂亮的珍珠，怎样将它们组合制作成一件首饰？这可以用分集来解决，关于分集，后文会进行详细的介绍，本节大家需要思索如何找到更精准的素材。

笔者教给大家一个方法：标签化分类。比如，现在需要找关于男主人公如何进行刑事诉讼的素材，那么你就要先收集很多相关案例，民事的、经济的统统不要理，只选择刑事诉讼，然后再缩小范围，设置标签，比如离奇、怪诞等，这样，一般的案子会被筛选出去，留下的案例都是有特点的。一层层缩小范围，能更准确地筛选出自己所需要的素材。

这个过程很简单，缩小，筛选，再缩小，再筛选，周而复始，简单得甚至有点枯燥。但只有这样，才能在浩瀚的素材里选定最终要用的故事素材。这是一个综合性的再加工过程，也是艺术来源于生活但高于生活的创作过程。

这个工作做得多了，高效筛选素材的思维就慢慢形成了。要想写出好的剧本，做初步工作就要耐心、细致，写出来的作品才能扎实、接地气。

深化故事主题

建构好故事主线后，就要着手让故事一点一点变得更扎实。就像盖了一座房子，不能风一吹就倒了，创作者要不停为这座房子做加固工作，而在写剧本时对剧情进行加固，可以让故事更能感染人的情绪，让观众能够充分与角色共情，从而做到深化主题。

无论电影还是电视剧，都是视听语言，很多经典的电影并没有大段的台词，但是观众都知道这个人在什么环境下要做什么，主人公有着强烈的情绪和欲望，整个画面会给观众很强的视觉和情绪冲击。这就是大荧幕的魅力所在。

创作者要学会分析和强化这种魅力，具体的做法就是要处理好每个细节。比如，在一个主题为亲情、母爱的剧本中，女主一难过就会抬头看天上的星星，为什么？因为她过世的母亲曾经这样激励她：“当你遇到困难的时候，你可以抬头看看天上的星星，那是我在陪伴你。”于是，女主每次难过的时候，都会抬头看星星，这就是在一次次强化故事主题。

主题好比一个鲜明的旗帜，素材就是战场上的千军万马，千军万马都要根据旗子的挥动变化来调整作战策略。主题可以分为主主题和小主题，一个主主题可以有若干个小主题。为什么要分小主题呢？每个人物带一个小主题，人物的故事线会更鲜明，比如，张三想娶隔壁二妞当媳妇，可二妞老惦记着村主任的儿子，村主任的儿子呢？一心想参军保卫祖国，一个个人物的小主题凝练成故事的主主题，一群热血青年投身革命的故事就初具雏形。

主主题要有设定，小主题也要有清晰的设定，如果怕混淆，可以画在一张图表上，随时复盘，思考自己写的情节有没有偏离主题，如果偏了要怎样去弥补。

比如，为什么要强调房间里放了一个花瓶？不放不行吗？创作者要给出非放它不可的理由：这个看似普通的花瓶里藏着一个惊天秘密，或者花瓶的摆放位置是某个重要的接头信息。

如果把一个故事比作一张地图的话，可以总结成一句话：路径千万条，旗帜仅一面。故事再复杂，都要保持对故事主题的深化。

丰富故事风格

还是拿地图打比方，假设创作者要讲的是一个很严肃的主题，表达形式上可不可以多元化一点？以前，影视剧所属类别有着严格的区分，比如悲剧、喜剧等，随着观影习惯的不断细分，出现不少多风格糅合的视听作品，尤其是短剧，为了获取流量，经常会“一本正经地胡说八道”。一开始，作为长视频的创作者，很多编剧不太认可这种创作方式，可这种作品流量很高，动不动就上各排行榜的热门，渐渐地，长视频也开始尝试贴近用户的观影思维，典型的表现是从电视剧中分出了网剧，从电影中分出了网络大电影（即网大）。随着市场进一步下沉和细化，又分出了更为细致的各种标签化的剧种，如入赘类、甜宠类、霸总类等极富互联网思维、网感化的剧种。

时代在变，观众的口味在变，传统影视剧收视率长期的萎靡不振导致了很多争论，比如，是观众太挑剔，还是创作者创作不出好作品？是观众不懂欣赏艺术，还是创作者太闭门造车、孤芳自赏？每当有一部爆款剧出现，大家都会拼命分析、研究，并且迅速模仿，甚至只要某一个剧种火了，大家就会蜂拥而上，直到把这个剧种拍到大家一看标题就反感的程度。

曾经有一句话叫“一招鲜，吃遍天”，现在这句话不灵了，因为跟风、复制太容易了。作为编剧，故事的源头创作者，要“招招鲜”，不断地在故事主题、内容和风格上开疆扩土，不断发掘好素材，丰富自己的故事，才能创作出优质作品。